不安な群衆がページを進んでいく。彼らの体は前に傾き、顔は会話や疑念に向けられ、まるで空気そのものが噂でひび割れているかのようだ。ここで最も目を引くのは動きの緊張感だ。テオフィル・アレクサンドル・スタンレンによって描かれた各人物は、歩みの途中で捉えられ、その不揃いな模様と姿勢がパリのストリートライフのタペストリーを織り成している。中央の男性は赤いスカーフとチェックのズボンを身に着けており、目を引く。彼の警戒した視線と防御的な立ち姿は、彼が仲間の一員でありながらも、彼らから離れていることを示唆している。スタンレンの線は速く神経質で、群衆の背後にあるインクのクロスハッチが彼らを前に押し出し、限られたパレット—オーカー、黒、そして一閃の赤—が雰囲気を引き締め、ほとんど演劇的なものにしている。このシーンは陰謀めいており、私たちが公然と渡される秘密に偶然出くわしたかのように感じさせる。 ル・ルカン（ギル・ブラ・イラスト）のような作品は、1893年に発表され、イラストがニュースでありアートであった世界に属している。物語を求める都市の週刊誌の命脈であった。1890年代のパリでは、ギル・ブラ・イラストのようなイラスト入りの新聞が、街の厳しさや噂を広く一般に届け、その表紙はしばしばスタンレンのようなアーティストに託されていた。彼は労働者階級の題材に対する同情とキャラクターに対する鋭い目を持っていた。この特定の版画の個別の旅についてはあまり記録されていないが、ボストン公共図書館に保存されているその存在は、日常生活の脈動を捉えた画像に対する時代の欲求を物語っている。もう一度群衆を見てみよう—それぞれの顔が物語であり、それぞれのジェスチャーが世紀末のパリの大通りを満たしていたドラマや同盟の手がかりである。