マドレーヌ・フルーリーに関する情報は、芸術文献の中で見つけるのが難しいものでした。したがって、ボフスラン博物館はここでインターネット上で流通している情報を集めました。 2008年3月にフランスの城の賃貸に関するウェブサイトから取得した情報： クリスタル城、フォンテネイ・ル・コント市から3km 一般情報と歴史、18人宿泊可能（14 + 4） 19世紀半ば、城はパリの著名な眼科医シェヴァレロー博士の所有でした。博士は、パリから一行を連れて夏の数ヶ月を城で過ごすために訪れていました。彼の訪問者の中には、クロード・モネに師事した印象派の画家マドレーヌ・フルーリーが含まれていました。彼女の地元の遺跡「ラ・シタルディエール城」の絵画は、サロンの壁を飾る絵画の一つです。 2008年3月にインターネットから得たデンマークのマルグレーテ女王の芸術への関心の背景： マルグレーテ女王が統治する君主としての職務に加えて芸術に関わることを選んだのは、偶然ではありません。女王がこの芸術的表現形式を選ぶきっかけとなったのは、母系の芸術家の親族たちです。 芸術家には、スウェーデンのマルグレーテ王妃（1882 - 1920）や、母方の祖父の叔父であるスウェーデンのユージン王子（1865 - 1947）などが含まれ、彼は著名な象徴主義の風景画家でした。彼らは、女王にとって王室の義務を持つ生活が積極的な芸術活動と両立できることを確認する力の例を形成しています。 スウェーデンのマルグレーテ王妃は、コノット公爵の娘であり、ビクトリア女王の孫でもあり、彼女は美しい水彩画を描くことで知られていました。若い頃、マルグレーテ王妃は、偉大な印象派画家クロード・モネの弟子であるフランスの画家マドレーヌ・フルーリーから印象派技法の指導を受けました。 マルグレーテ王妃は、38歳で早逝した際に、スウェーデンの自然を描いた魅力的な印象派の作品と、年長の親族ユージン王子の絵画スタイルに触発されたいくつかのより憂鬱な象徴主義の自然の風景を残しました。 王室の一員として芸術職を追求することは簡単ではありません。マルグレーテ王妃の時代、そしてその後も、これはほぼ社交的な才能に関わることだと暗示されていました。しかし、彼女の絵画は、芸術の表現手段に対する良い理解を証明しており、女王は冬の間に絵を描くために屋外アトリエとして移動式テントを建設させたことは、絵画に対する非常に真剣な姿勢を示しています。 ユージン王子も認められるために戦わなければならず、最終的に成功したのは、彼の王族の血統のおかげではなく、むしろ彼の努力によるものでした。ストックホルムで学んだ後、彼は1880年代末にパリでレオン・ボナに学び、ボナのアトリエは北欧の芸術家たちに訪れられました。その後、王子は偉大なフランスの象徴主義者ピエール・プヴィス・ド・シャヴァンヌの指導の下で絵を描きました。ユージン王子は、抒情的で雰囲気を醸し出す風景を通じて自然崇拝に没頭しました。これらの風景は、北欧の風景画がなければ大いに貧弱であったであろう豊かさと広がりを持っています。 女王の若い頃の芸術への関心には、母方の祖父であるスウェーデンのグスタフ6世アドルフの直接的な影響がありました。考古学への興味に加えて（女王も後にこの興味を共有することになります）、国王は芸術の収集家であり、芸術の鑑識家であり、女王自身が語ったところによれば、彼は彼女の創造性を刺激し、奨励した人物でした。 マルグレーテ女王の叔父であるシグヴァルド・ベルナドッテは、コペンハーゲンのジョージ・ジェンセンで銀細工師として学び、今日ではスカンジナビアデザインの古典と見なされています。 二つの世界の絶え間ない対話 マルグレーテ女王には芸術的な血筋がありますが、君主として芸術職を追求することは容易ではありません。しかし、特に絵画において、より活力に満ちた存在的な表現が現れます。 芸術的に表現することは自己をさらけ出すことであり、それには勇気が必要です。王室の一員として芸術的に表現することは、さらに社会が作り出した一連の慣習的な障壁を乗り越える必要があります。芸術的に表現することは、生活を整理する方法の一つであり、王室の職務が増す公の露出が、自己の条件で表現し、深く掘り下げ、充電するための避難所の必要性を生み出すことに疑いの余地はありません。 マルグレーテ女王にとって、芸術はほぼ存在的な性質と重要性を持つ活動のようです。彼女にとって、公式なものと芸術的なものは同じ事柄の二つの側面であり、二つの世界の絶え間ない対話です。 添付資料：1998年ニューヨークのサザビーズオークションでの絵画「フィーディング・タイム」の画像を参照してください。 文献：「スウェーデンのマルグレーテ王妃」、デンマーク王室の所有する絵画。芸術協会1984年。