線と散らばった形の爆発が観る者を幾何学が踊り、衝突し、無重力で浮遊する領域へと引き込む。スモール・ワールド Xの中心では、目は交差する弧、点状の斑点、ギザギザの形状の密集した星座に引き寄せられ、すべてが外向きに放射している。まるで創造や爆発の瞬間に捉えられたかのようだ。印刷媒体の鮮明さがすべてのマークを鋭くし、点のクラスターや矢印のような三角形の一つ一つが意図的で、ほとんどコード化されているように感じさせる。上下の概念はなく、代わりに構図は観る者に中心を周回するように誘い、回転するたびに新しい整列や関係を発見する。雰囲気は落ち着かないエネルギーに満ちているが、モノクロのパレットは静かで、ほとんど瞑想的な空気を与え、混沌が無音の真空の中に収められているかのようだ。 1922年に創作されたこの作品は、ワシリー・カンディンスキーのようなアーティストたちが表現の古い確実性から解放され、新しい視覚言語を探求していた時代に属する。第一次世界大戦後の数年間、抽象は過去から解き放たれた世界を想像する手段となり、このような印刷物——現在はメトロポリタン美術館のコレクションに収蔵されている——は実験であり、宣言でもあった。このような作品はほとんど委託されることはなく、展覧会、ポートフォリオ、またはアーティスト自身の探求のために制作された。絵画、版画、ドローイングの境界が曖昧になっていたからだ。歴史はこれらの印刷物の個々の旅の痕跡をほとんど残していないが、そのエネルギーは依然として問いを呼び起こす：私たちは地図を見ているのか、機械を見ているのか、それともミニチュアの宇宙を見ているのか？答えは観る者自身の画像の周回にある。