В Возвращение в мастерскую первым делом бросается в глаза чувство товарищества и движения: три молодые женщины идут вперед, спиной к нам, их головы повернуты в сторону, и они ведут оживленный разговор. Художник Théophile Alexandre Steinlen погружает зрителя в интимный мир парижского рабочего класса конца девятнадцатого века. Поза трио — плечи наклонены друг к другу, юбки касаются — намекает на общую тайну или шутку, которые обмениваются после долгого рабочего дня.

Нежные оттенки цвета на их блузках, на фоне мягкого серого города, подчеркивают их индивидуальность, в то время как размытая толпа впереди намекает на анонимность, ожидающую их на шумной улице. Линии Стенлена быстры и уверены, они запечатлевают не только фигуры, но и энергию их возвращения. Это произведение относится к моменту в Париже, когда мир моды и труда столкнулись на бульварах города. Название и серия, к которой оно принадлежит, указывают на «midinettes» — молодых женщин, работающих в ателье высокой моды, которые часто воспринимаются как движущая сила и украшение стиля города.

В последней четверти девятнадцатого века такие художники и иллюстраторы, как Стенлен, документировали эти жизни для растущей городской публики, очарованной ритмами и реальностью современности. Хотя о данной гравюре известно немного, кроме ее присутствия в музее Карнаваль, ее анонимность говорит о бесчисленных историях трудящихся женщин, формировавших повседневную жизнь города. Посмотрите еще раз на их сцепленные руки и общий шаг: записи истории могут быть скудными, но этот образ настойчиво утверждает их присутствие.