Ce qui attire d'abord l'œil dans Pitiecor, Salute e Delizia dei Bambini, c'est l'énorme échelle de la bouteille, se dressant comme un monument à côté de l'enfant qui tend sa cuillère, déterminé et confiant. L'artiste, Leopoldo Metlicovitz, fait de la bouteille presque un personnage à part entière : son verre sombre et son nom en relief audacieux dominent la scène, tandis que la robe blanche de l'enfant et le sash rouge nous attirent avec une explosion d'innocence et d'espoir. Le geste de l'enfant, s'étirant avec impatience vers le bord de la bouteille, est à la fois ludique et persuasif : voici un médicament à désirer, et non à craindre.

La lumière tombe doucement sur son visage, mettant en valeur l'anticipation dans son expression, et la composition guide le regard du spectateur du produit surdimensionné à la promesse de santé et de délice écrite au-dessus. Cette affiche appartient à un monde où les frontières entre l'art, le commerce et la science évoluaient rapidement. Vers 1900, les villes italiennes bourdonnaient de nouveaux produits et de nouvelles façons de les vendre, et l'affiche publicitaire illustrée est devenue un champ de bataille pour l'attention sur des murs encombrés. Metlicovitz était l'un des pionniers de ce genre, alliant compétence picturale à un sens du drame et de la clarté.

Commandées par des entreprises pharmaceutiques et imprimées dans de fins ateliers lithographiques comme Fratelli Tensi à Milan, ces œuvres visaient à rassurer les parents et à séduire les enfants, promettant non seulement la santé mais aussi le plaisir—“delizia”—d'une cuillère d'huile de foie de morue. Bien que peu de choses soient enregistrées sur le parcours de cette affiche spécifique, sa survie à la Bibliothèque nationale de France nous permet d'entrevoir l'optimisme et l'ingéniosité de son époque : une invitation à regarder à nouveau comment la confiance, le désir et la médecine étaient autrefois représentés.