最初Les Veuves de Courrièresで目を引くのは、密集した、ほとんど彫刻的な悲しみに暮れる人物たちの塊です。母親、子供、そして未亡人たちが無言の共同の悲しみに押し込まれています。アーティストは観客を群衆の中心に引き込み、顔が暗闇から浮かび上がります。いくつかは悲しみに沈み、他はぼんやりと前を見つめています。彼女たちの背後にあるレンガの壁は、世界の無関心を厳しく思い起こさせ、女性たちのマントと頭を垂れた姿を形作る柔らかく渦巻くラインは、重く包み込むような悲しみの感覚を生み出します。光がいくつかの淡い顔に当たり、私たちを一つの表情から次の表情へと導きます。それぞれが喪失と耐久の研究です。構図の圧縮された空間と陰鬱なパレットは、観客にその瞬間の重みを感じさせます—災害によって静止した人間の潮流です。 この作品は、1906年のCourrières鉱山災害によって揺れ動いた世界に属しています。これは、ヨーロッパの歴史の中で最も致命的な産業事故の一つです。20世紀初頭、Théophile Alexandre Steinlenのようなアーティストたちは、労働者階級の闘争に目を向け、印刷物やイラストを使って広範な公衆にアプローチしました。これらの画像は、単なる芸術のための芸術ではありませんでした。それは同情の呼びかけであり、時には改革のための呼びかけであり、常に記憶のための呼びかけでした。1909年に制作され、現在フランス国立図書館に所蔵されているこの版画は、その種の中で珍しい生き残りであり、特定の悲劇とその時代の社会正義への広範な渇望の両方の証人です。もう一度顔を見てください：それぞれが歴史がほとんど見逃してしまった物語の断片です。