なぜアブラハム・ブロイマートが脚と布の研究（表面）を制作したのかは誰にも確かではありませんが、その存在はオランダ黄金時代のスタジオの私的な世界を覗く珍しい窓を提供しています。裕福なパトロンや教会の祭壇に向けて仕上げられた絵画とは異なり、このシートはおそらくアーティストの工房の外で見ることを意図していなかったでしょう。むしろ、これは教育と創造のための道具として機能し、ブロイマートと彼の学生たちが人体の表現や布の落ち方に関する課題を実験するための視覚的な実験室のようなものでした。このような研究は、アーティストのプロセスを垣間見ることを熱望する後のコレクターたちによって、そのものとして高く評価されました。 このドローイングは、いくつかは筋肉質で裸の脚、他は重い布のひだに包まれた脚の一連を示しています。物語的なシーンはなく、むしろ動きのメカニズムと肉体と布の上を流れる光の遊びに焦点を当てています。各肢は慎重にモデル化されており、つま先は曲がっているかリラックスしており、布は見えない身体に応じてねじれたり溜まったりしています。ブロイマートの緊張と重さの微妙な変化への注意はレオナルド・ダ・ヴィンチの解剖学的研究を思い起こさせますが、ここでは科学的な解剖よりもポーズの表現力に重点が置かれています。この配置は、最も説得力のあるジェスチャーを求める落ち着きのない探求を示唆しており、これはアーティストの生涯にわたる描画教育へのコミットメントの特徴です。 脚と布の研究（表面）の正確な日付と元の目的は不明であり、その初期の由来も不確かです。ブロイマートはキャリアの大部分をユトレヒトで過ごし、画家および教師として名声を博し、彼のドローイングは学生やコレクターの間で広く流通しました。このシートは、彼の多くの研究と同様に、現代のコレクションに入る前に志望するアーティストの手を経た可能性があります。今日、それは17世紀のオランダ美術の基盤となる厳格な訓練の証として、またブロイマートの画家および教育者としての持続的な影響を示しています。