17世紀初の他のオランダの芸術家の中で、アブラハム・ブローマートほど多くの聖家族のバージョンを描いた者はいません。中でも、キリストの子供を抱くマドンナ、幼い洗礼者ヨハネともう一人の子供（カリタス）は、特定されていない第二の子供を含むという異例の点で際立っています。この人物は、しばしば子供たちに囲まれた母親として描かれる美徳であるカリタス、つまり慈愛を象徴していると考える人もいます。これは、神聖な物語と寓話との境界を曖昧にします。この絵画における宗教的および道徳的象徴の融合は、親密で感情的なシーンを好むオランダのカトリック少数派の変化する嗜好を反映しています。 構図の中心には、マドンナがキリストの子供を抱いており、若い洗礼者ヨハネは、キャメル毛の衣服と葦の十字架で認識できるように、愛情を込めて急いで寄り添っています。第二の子供は、もしかしたらカリタス自身を表しているのかもしれませんが、グループを抱きしめ、彼女の視線は外に向けられ、観客をこのケアの輪に招き入れているかのようです。ブローマートは、人物を優しいピラミッド型に配置し、彼らのジェスチャーは触れ合いと視線の網で彼らを結びつけています。温かい光がシーンを照らし、家族の親密さと精神的な温かさを高めています。ラファエルのより形式的で距離のあるマドンナとは異なり、ブローマートの人物は力強く親しみやすく、芸術家の柔らかなモデリングとアーストーンのパレットによって彼らの人間性が強調されています。 この絵画の正確な起源は不明であり、その委託者や初期の由来は明確に文書化されていません。この種の作品は、ブローマートが主要な人物であり、オランダの画家たちの世代の教師であったユトレヒトの個人のパトロンのためにしばしば制作されました。時が経つにつれ、彼の多くのマドンナはコレクターの手を経て流通し、その古典的なスタイルのために時にはイタリアの芸術家に誤って帰属されることもありました。今日、キリストの子供を抱くマドンナ、幼い洗礼者ヨハネともう一人の子供（カリタス）は、ブローマートの北方のリアリズムとイタリア的な優雅さの成熟した統合の優れた例として認識されていますが、その完全な歴史は部分的に謎に包まれています。