1878年、エドゥアール・マネがクリシー広場近くの景色（通り）を描いたとき、彼はバロン・オスマンによる大規模な都市改造によって変貌を遂げたパリの中心にいました。かつて狭く中世的だった街の大通りは、広く日当たりの良い現代的な通りへと変わり、活気に満ちていました。マネは常に時代の脈動に敏感で、街そのものに目を向け、日常生活の瞬間的なリズムを捉えました。この作品は、彼の同時代の画家たちが描くより劇的またはカフェ社会のテーマではなく、普通のパリの街の風景に焦点を当てている点で際立っています。こうしてマネは、後の世代の画家たちに影響を与える新たな視点を提供しました。 この絵は、クリシー広場近くの瞬間を凍結させており、歩行者や馬車が広く新しく舗装された通りを行き交っています。観る者の目は、パリの澄んだ光を反射する高く薄いファサードに囲まれた大通りの後退する線によって引き込まれます。人物たちは目的を持って動き、端がぼやけており、都市生活の速いペースを示唆しています。マネの晩年の作品に特徴的な緩やかで迅速な筆致は、物理的な外観だけでなく、動いている都市の雰囲気も捉えています。ギュスターヴ・カイユボットのより正確で秩序あるパリの通り；雨の日とは異なり、マネの街の風景は即時性と生活感があり、構造よりも感覚を強調しています。 クリシー広場近くの景色（通り）の初期の歴史については、元のパトロンや展示を含め、あまり知られていません。1870年代後半のマネの都市風景の多くと同様に、これは現代パリの日常の現実を捉えることへの彼の高まる関心を反映しており、このテーマはすぐに印象派によって引き継がれました。この絵の技法は明確に記録されていませんが、マネはこの時期に油彩をキャンバスに描くことが多かったです。今日、この作品はリアリズムと印象主義の架け橋としてのマネの重要な役割を証明するものであり、現代時代に入る都市の生活を直接的でありのままに観ることができる機会を提供しています。