В работе Баллийские туфли, вороны в снегу Эмиля Кардино на первый взгляд привлекает внимание не сами вороны, а следы, которые прокладывают путь через пустую белизну. Птицы, острые и черные на фоне бледной земли, словно допрашивают эти знаки — одна клюет снег, другая низко наклонилась, расправив крылья, как будто испугавшись следов человеческого прохода. Композиция жесткая и продуманная: пустота снега нарушается лишь следами и ярко-красным названием бренда, которое фиксирует сцену и направляет взгляд вниз.

Кардино использует ворон как свидетелей и участников, их присутствие превращает обыденный акт ходьбы в маленькую загадку. Это произведение безусловно принадлежит миру европейских плакатов 1920-х годов, когда коммерческое искусство открывало для себя силу смелой графики и минимализма. Около 1926 года, когда была создана эта работа, швейцарские художники-плакатисты, такие как Кардино, прокладывали стиль, который сочетал четкие, современные буквы с яркими, запоминающимися изображениями — созданными для привлечения внимания спешащих прохожих. Снежное поле и блестящие формы воронов вызывают ощущение ясности зимы, в то время как следы и название бренда намекают на движение, современность и обещание прочной обуви.

О судьбе этого конкретного постера, ныне хранящегося в швейцарской коллекции, известно немного, но его визуальный остроумие и экономия говорят о времени, когда реклама могла быть одновременно игривой и поэтичной. Чем дольше вы смотрите, тем больше вороны, кажется, спрашивают: кто прошел здесь, и куда могут отвезти вас эти туфли?