В Collier's Номер Дня труда первое, что бросается в глаза, это чувство солидарности — четыре рабочих, каждый из которых отличается своей профессией и одеждой, стоят плечом к плечу, заполняя рамку своим присутствием. Художник Edward Penfield располагает их как живой памятник американскому труду на заре двадцатого века. Мускулистые, обнаженные по пояс фигуры слева, один с молотом, другой с киркой, говорят о сырой индустриальной силе, в то время как человек в пестром пиджаке и шляпе, держащий фонарь, намекает на железные дороги или шахты.

Справа фигура в полосатом комбинезоне и белой шляпе с инструментальным ящиком в руках приносит инструменты ремесленного труда в это собрание. Смелые контуры Пенфилда и ограниченная палитра — красный, черный и телесные оттенки — сосредотачивают внимание на самих мужчинах, их формы выделяются на плоском, настойчивом фоне, который не отвлекает. Этот плакат был создан в 1901 году, в момент, когда иллюстрированные обложки журналов были одновременно искусством и рекламой, а также анонсировали специальные выпуски и формировали общественное воображение. Collier's был одним из многих американских периодических изданий, которые заказывали яркие литографии для увеличения продаж и отмечания национальных событий — здесь, День труда, праздник, который только недавно стал официальным.

Работа принадлежит традиции американского плакатного движения, где такие художники, как Пенфилд, сжимали сложные идеи в четкие, современные композиции. Теперь часть коллекции Affichecollectie музея Vleeshuis и сохраненная в Letterenhuis, этот лист является редким выжившим экземпляром своего рода — повседневным объектом, предназначенным для того, чтобы его видели, использовали, а затем выбрасывали. Его присутствие сегодня приглашает нас вновь взглянуть на лица и инструменты труда и представить мир, который собрался вокруг таких изображений в 1901 году.