Февраль 1896 года от Эдварда Пенфилда сразу привлекает внимание смелым, почти театральным присутствием двух зимних гуляк, их формы очерчены толстой черной линией, а пальто изображены в теплых охристых и коричневых тонах на холодном, зернистом фоне. Узоры на шапке мужчины и экстравагантная шляпа женщины сигнализируют о игривом отношении к моде, в то время как их позы — он с руками в карманах, она с муфтой в руках — предполагают уверенный и быстрый шаг по городу. Синий и красный цвет заголовка выпрыгивают из постера, не просто обозначая, но и привлекая внимание, их размещение ловко интегрировано в композицию.

Лица фигур, обращенные друг к другу, намекают на частный разговор, но они остаются твердо в публичном мире улицы, приглашая зрителя представить холодок в воздухе и социальную искру между ними. Этот постер принадлежит миру, где иллюстрация входила в золотой век, и такие журналы, как Харперс, использовали яркие визуальные образы, чтобы привлечь растущий образованный средний класс. В 1896 году американский постер был одновременно рекламой и искусством, формировавшимся под влиянием достижений цветной литографии и жажды современного дизайна. Эдвард Пенфилд был ведущей фигурой в этом движении, его постеры мгновенно узнаваемы благодаря упрощенным формам и умелой игре текста и изображения.

Заказанный в качестве обложки для февральского номера журнала, этот принт выставлялся в витринах магазинов и на вокзалах, служа маяком городской утонченности. Библиотека Конгресса сохраняет этот пример, напоминая, что история оставила мало следов такого повседневного искусства — однако каждая деталь здесь, от заплетенных волос женщины до непринужденной позы мужчины, заслуживает второго взгляда.