Когда Клод Моне написал Соломы в Шайи на рассвете в 1865 году, он еще не был лидером импрессионизма и не начал свои знаменитые серийные исследования соломенных копен в Живерни. Эта работа примечательна тем, что она находится в самом начале увлечения Моне скромными сельскими темами и изменяющимся светом — увлечением, которое впоследствии станет центральным в его карьере. Написанная недалеко от деревни Шайи-ан-Бьер, на краю леса Фонтенбло, этот холст предшествует более известной серии соломенных копен почти на три десятилетия.

Его ранняя дата делает его предшественником, запечатлевающим первые эксперименты Моне с мимолетными эффектами рассвета и сельским пейзажем. Картина запечатлевает тихий, почти личный момент: на рассвете соломенные копны возвышаются в прохладных полях, их формы смягчены утренним туманом. Моне выбирает момент, когда первые лучи солнца касаются верхушек копен, окрашивая их в золотистый цвет на фоне синих теней травы. Низкий горизонт и широкое небо приглашают зрителя ощутить холод и обещание нового дня.

В отличие от более структурированных сельских сцен Жана-Франсуа Милле, Моне избегает нарратива или морализирования, сосредотачиваясь вместо этого на игре света и цвета. Самие соломенные копны изображены свободной манерой письма, что сигнализирует о растущем интересе художника к восприятию, а не к точным деталям. Точный материал Соломы в Шайи на рассвете не зафиксирован, хотя, учитывая практику Моне в то время, вероятно, это масло на холсте. Ранняя дата картины помещает ее среди работ, которые Моне создал во время своих пребываний в лесу Фонтенбло, популярном месте для художников, стремящихся рисовать непосредственно с натуры.

Хотя этот холст не достиг известности более поздней серии соломенных копен Моне, он ценится как раннее исследование тем, которые определят его карьеру. Сегодня он стоит как свидетельство беспокойного любопытства Моне и его пожизненного стремления запечатлеть изменчивые настроения пейзажа.