Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер написал Дом у реки, с деревьями и овцами в 1806 году, он только начинал оставлять свой след как новатор в пейзаже в Англии. Этот период стал поворотным моментом: Тёрнер недавно был избран полноправным академиком Королевской академии, и его работы уже вызывали споры благодаря смелому обращению со светом и атмосферой. Особенно интересна эта картина своей датой — 1806 годом — незадолго до первой континентальной поездки Тёрнера, когда он всё ещё был глубоко вовлечён в английскую сельскую местность и её тихие драмы, а не в грандиозные руины и штормы, которые позже определят его искусство.

Сцена, которую выбрал Тёрнер, спокойная: скромный дом, уютно расположившийся у берега реки, окружённый зелёными деревьями и охраняемый небольшой стаей овец. Река мягко сверкает, отражая бледное небо, в то время как овцы пасутся на переднем плане — скромный момент сельской жизни, запечатлённый в тишине раннего вечера или рассвета. Мазки Тёрнера свободные, но внимательные, они передают влажность воздуха и пятнистый свет на траве.

Дом, ни величественный, ни заброшенный, стоит как символ сельской стойкости, в то время как овцы вызывают ритмы пасторальной Англии. В отличие от Джона Констебла, чьи сельские сцены часто полны анекдотических деталей, Тёрнер здесь подразумевает больше, чем описывает, приглашая зрителя задержаться в тишине между объектами. Точная история Дома у реки, с деревьями и овцами как объекта не полностью задокументирована, и его первоначальный покровитель — если таковой был — остаётся неизвестным.

Как и многие ранние пейзажи Тёрнера, он, вероятно, прошёл через частные коллекции, прежде чем попасть в общественное внимание. Средство, с которым была выполнена картина, не зафиксировано однозначно, хотя известно, что Тёрнер работал как в масляной, так и в акварельной технике в этот период. Сегодня она служит свидетельством раннего увлечения Тёрнера английским ландшафтом, предшественником более драматичных видений, которые последуют, и окном в более тихую сторону его беспокойного гения.