Немногие английские пейзажи вызывают такое постоянное восхищение, как Довдейл (Dovedale), драматическая известняковая долина в Дербишире, и Джон Линнел (John Linnell) с В Довдейле (В Довейдэйле) является одной из самых атмосферных даней этому любимому месту. Линнел, современник и друг Уильяма Блейка (William Blake), был одним из первых художников, кто начал писать Довдейл непосредственно с натуры, в то время как художники только начинали покидать свои студии ради открытого воздуха. Точная дата и техника выполнения картины остаются неопределенными, но известно, что Линнел посетил Довдейл в начале 19 века, рисуя на пленэре в компании других художников.

Это произведение служит свидетельством растущей английской страсти к родным пейзажам, движению, которое вскоре будет поддержано такими мастерами, как Дж.М.У. Тёрнер (J.M.W. Turner) и Джон Констебл (John Constable). На этом полотне Линнел запечатлел момент тихой драмы: река Дов извивается между крутыми, лесистыми утесами, их скалы смягчены туманом позднего послеобеденного времени.

Группа коров пасется на берегу, выглядя крошечной на фоне величественных скал и древних деревьев, в то время как одинокая фигура — возможно, пастух — останавливается на берегу, его присутствие почти теряется в грандиозности пейзажа. Игра света на камнях и листве привлекает взгляд от переднего плана к дальнему хребту, приглашая зрителей блуждать по сцене. В отличие от бурного Довдейла Тёрнера, где природа дика и подавляюща, версия Линнела более интимна и медитативна, подчеркивая гармонию между человеком, животным и землёй. Последующая история В Довдейле несколько неясна, как это часто бывает с произведениями, созданными до того, как художник стал более известным.

Пейзажи Линнела изначально собирались небольшой группой покровителей, многие из которых были привлечены его тщательным наблюдением и духовными подтекстами. Со временем, по мере роста признания ранней английской пейзажной живописи, такие работы, как В Довдейле, нашли свое место как в частных, так и в публичных коллекциях. Сегодня картина служит мостом между натурализмом художников конца 18 века и более личными, визионерскими пейзажами, которые определят романтическую эпоху.

Ее точное местонахождение может быть неопределенным, но ее влияние на традицию английской пейзажной живописи широко признано.