В этом квартете панелей прежде всего бросается в глаза драма света и тени, словно вся история Страстей разворачивается на сцене, охваченной пламенем невидимой руки. В правом нижнем углу момент, когда Пилат умывает руки, изображен с театральной ясностью: римский губернатор, одетый в синий и золотой мантии, сидит высоко и отстраненно, его жест одновременно является заявлением и отрицанием ответственности. Вокруг него толпа бурлит от напряжения — стражи в сверкающих доспехах, обвинители в ярких красных тонах и сам Христос, тихо изолированный в белом, единственный фигура, чей взгляд не встречается ни с Пилатом, ни с толпой.

Архитектура с ее высокими арками и сложной плиткой привлекает взгляд зрителя вверх и внутрь, отражая нарастающее давление сцены. Каждый жест имеет свою цель: повернутая рука Пилата, слуги, суетящиеся с водой, обвиняющие пальцы толпы — все указывает на момент суда, но никто не берет на себя ответственность за судьбу, которая вот-вот развернется. Эта работа была написана примерно с 1509 по 1516 год и принадлежит к миру раннего шестнадцатого века в Германии, когда такие художники, как Альбрехт Альтдорфер, прокладывали новые пути для повествования священных историй. Алтарные картины и нарративные циклы, подобные этому, часто заказывались церквями или богатыми покровителями, стремившимися продемонстрировать как благочестие, так и статус.

Включение этой картины в коллекцию из 10 000 шедевров Проекта Йорка говорит о постоянном увлечении этими сложными многопанельными произведениями, даже несмотря на то, что детали их первоначальных мест и путешествий исчезли из записей. В руках Альтдорфера Страсти становятся не только религиозной медитацией, но и изучением человеческого поведения — приглашая зрителей, спустя века, приблизиться и проследить паутину взглядов, жестов и решений, которые составляют этот ключевой момент.