Когда Сан-Бенедетто, смотрящий на Фусину попал в публичное поле зрения, его сразу же признали одной из редких венецианских сцен Джозефа Мэллорда Уильяма Тёрнера, которая не сосредоточена на Гранд-канале или площади Сан-Марко, а вместо этого обращает взгляд наружу, через лагуну. Точная дата и заказ этой картины остаются неопределенными, но ее тема — вид с острова Сан-Бенедетто на маленький город Фусина — запечатлевает более тихую, менее известную сторону Венеции. Этот выбор ракурса был необычен для Тёрнера, который чаще всего был привлечен к бурлящему сердцу города.

Здесь он приглашает зрителей задуматься о пограничных пространствах между землей и водой, городом и сельской местностью, в регионе, который, по словам Тёрнера, уже менялся под влиянием коммерции и промышленности. Сцена разворачивается на краю венецианской лагуны, где вдали мерцают низкие здания Фусины, их формы смягчены характерными атмосферными эффектами Тёрнера. На переднем плане движение лодок и фигур, возможно, рыбаков или путешественников, оживляет картину, их жесты намекают на повседневные ритмы жизни на воде. Свет, рассеянный и золотистый, размывает границы между небом и морем, визуальный прием, который Тёрнер часто использовал для передачи настроения и времени.

В отличие от точных архитектурных изображений Венеции Каналетто, подход Тёрнера растворяет детали в цвете и движении, сосредоточивая внимание зрителя на эфемерных качествах света и воздуха. Картина запечатлевает момент, подвешенный между отправлением и прибытием, отражая преходящий характер самой лагуны. Физическая история Сан-Бенедетто, смотрящего на Фусину не полностью задокументирована, и его раннее происхождение остается неясным — общая судьба многих венецианских работ Тёрнера, которые часто были набросаны на месте и позже завершены в его лондонской студии. Вероятно, эта картина была предназначена для британского рынка, где венецианские виды Тёрнера пользовались большим спросом у коллекционеров, жаждущих изображений легендарного города Италии.

Сегодня картина находится в публичной коллекции, что свидетельствует о вечном увлечении Тёрнера Венецией и ее изменчивым светом. В более широком контексте его карьеры это произведение является тихой медитацией, отличающейся от его более драматических морских пейзажей, и раскрывает способность Тёрнера находить поэзию на незамеченных краях мира.