Когда Клод Моне приехал в Трувиль летом 1870 года, он оказался в центре нового способа живописи: на открытом воздухе, среди мимолетной суеты прибрежной жизни. Набережная на пляже в Трувиле была написана в этот короткий, яркий сезон, незадолго до того, как вспыхнула франко-прусская война, заставившая Моне покинуть Францию. Эта работа примечательна своей непосредственностью — Моне писал её прямо на пляже, его холст был усыпан песчинками, унесенными ветром.

Эта картина является одним из самых ранних примеров формирующегося импрессионизма, запечатлевая не только сцену, но и само ощущение момента. На залитой солнцем набережной элегантные женщины в белых платьях прогуливаются и останавливаются, их зонтики подняты против яркого света. За ними сверкает море, а небо испещрено свободными, энергичными мазками, которые намекают на свежий ветер. Жена Моне, Камилла, вероятно, находится среди этих фигур, сливаясь с модной толпой, её присутствие добавляет личный штрих к панораме досуга.

Быстрые мазки, размытые контуры и рассеянные тени говорят о увлечении Моне светом и движением — качества, которые отличают его видение от более отшлифованных, статичных пляжных сцен Эжена Будена, его наставника и друга. Если пляжи Будена составлены и ясны, то пляжи Моне полны изменчивых впечатлений. Точная судьба Набережной на пляже в Трувиле после её создания не задокументирована, но её стиль и тема отмечают поворотный момент в карьере Моне. Написанная незадолго до его отъезда в Англию, она сигнализирует о его разрыве с академической традицией и принятии современной жизни как достойного объекта для изображения.

Сегодня картина отмечается как ранний манифест импрессионизма, её песчаная поверхность является буквальным следом момента, когда она была создана. Она висит в музеях как свидетельство беспокойного поиска Моне новых способов видеть и записывать мир, и лета, когда будущее искусства было так же открыто, как небо Нормандии.