В Трех грингос в Центральной Америке и Венесуэле первым, что привлекает внимание, является откровенный, почти заговорщический взгляд фигуры на переднем плане. Композиция смелая: одна фигура сидит на берегу реки, оборачиваясь через плечо с понимающей полуулыбкой, в то время как другая пробирается в воду к ожидающей каноэ. Пышные, стилизованные пальмовые листья срезают сцену по диагонали, обрамляя действие и намекая на густой, незнакомый мир за пределами.

Палитра сдержанная, но эффектная — приглушенные земляные тона и холодные зеленые оттенки, с всплеском красного на губах и каноэ — приглашают зрителя представить жару и влажность тропиков. Каждая линия и изгиб служат для того, чтобы вовлечь нас в момент паузы и ожидания, как будто мы тоже собираемся отправиться в приключение. Созданный в 1896 году для Harper's Magazine, этот постер Эдварда Пенфилда принадлежит к периоду, когда иллюстрированные периодические издания и путевые заметки были воротами в далекие миры для американских читателей. Смелый графический стиль и плоские формы являются отличительными чертами искусства постеров той эпохи, созданного для привлечения внимания на многолюдной городской улице или вокзале.

Такие произведения были как рекламой, так и приглашением, обещая истории о исследованиях и экзотических встречах — здесь, для путевого нарратива Ричарда Хардинга Дэвиса. О конкретном путешествии этого печатного издания записано немного, сейчас оно хранится в Национальной библиотеке Франции, но его существование говорит о моменте, когда иллюстрированная пресса формировала воображение общественности о далеких местах. Этот образ остается в памяти, сочетая любопытство, зрелище и напряженное обещание неизвестного.