Когда Три морских пейзажа были впервые выставлены в 1827 году, зрители были поражены необычным решением представить не один, а три морских сцены рядом друг с другом — подход, который был редкостью в британской живописи того времени. Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер уже был известен своим радикальным обращением со светом и погодой, но здесь он пригласил свою аудиторию рассмотреть море не как единую, фиксированную тему, а как изменчивую сцену для драмы природы. Формат триптиха сам по себе вызвал споры: предлагал ли Тёрнер нарративную последовательность или просто вариации на тему? Современники критиковали намерения работы, некоторые восхваляли её новаторство, а другие были сбиты с толку её многозначностью. Три панели каждая захватывают море в разном настроении и моменте.

На первой панеле буря превращает волны в хаос, одинокий корабль сражается за выживание под небом, разрываемым молнией — мазки Тёрнера здесь дикие и настойчивые, отражающие насилие сцены. Центральная панель успокаивается до туманного рассвета, рыбаки забрасывают сети в бледном, перламутровом свете; их крошечные фигуры теряются на фоне огромного водного и небесного пространства, намекая на хрупкость человечества. Третья панель светится золотом заката, паруса возвращаются домой, море теперь нежное и отражающее.

В отличие от Клода Лорана, чьи классические морские пейзажи упорядочены и спокойны, тройка Тёрнера беспокойна, захватывая непредсказуемость и силу моря. Первоначальный покровитель Трех морских пейзажей не задокументирован, и средство остается неопределенным — некоторые предполагают масло на холсте, другие акварель, так как Тёрнер был известен обоими. Панели оставались вместе большую часть девятнадцатого века, тихо переходя через частные коллекции, прежде чем попасть в общественное внимание в начале двадцатого века. Сегодня они редко выставляются как набор, часто разделяясь на выставках, что привело к продолжающимся спорам о намеренной связи между ними.

В карьере Тёрнера это произведение отмечает период экспериментов, когда он раздвинул границы традиционной морской живописи и бросил вызов своим зрителям увидеть море как живую, постоянно меняющуюся силу.