Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер в 1807 году написал Вершины деревьев и небо, Гилфордский замок(?) вечер, он оставил загадку, которая до сих пор интригует историков искусства: действительно ли это Гилфордский замок или воспоминание о другом месте? Знак вопроса в названии не является случайным, а свидетельствует о неуверенности — сам Тёрнер не указал место, и ни одно современное документальное свидетельство не подтверждает это местоположение. Эта неопределенность вызвала дебаты на протяжении многих поколений, поскольку атмосферная обработка работы сопротивляется легкой идентификации и приглашает зрителей искать подсказки в меняющемся свете и силуэтах. Тёрнер запечатлел мимолетный момент на закате, где верхние ветви деревьев тянутся к небу, умытым последними цветами вечера. Если это действительно Гилфордский замок, его присутствие тонко, возможно, его можно увидеть как фрагмент кладки или затененный контур среди листвы.

Фокус не на архитектурном величии, а на взаимодействии природных форм и угасающего света, выбор, который выделяет эту работу среди более буквальных топографических видов современников, таких как Джон Констебл. Взгляд устремляется вверх, мимо густой зелени, в небо, которое, кажется, растворяется само в себе, предполагая не только место, но и настроение — тихое, размышляющее и открытое. Физическая история Вершин деревьев и неба, Гилфордский замок(?) вечер так же неуловима, как и ее тема. Среда не установлена, хотя Тёрнер часто работал как в масляной, так и в акварельной технике в этот период, иногда размывая границы между ними.

Нет записей о конкретном покровителе или ранней выставке, и атрибуция картины никогда не подвергалась серьезному сомнению благодаря безошибочной обработке света и формы. Сегодня она служит примером ранних экспериментов Тёрнера с пейзажем, отмечая шаг к атмосферным исследованиям, которые позже определят его карьеру. Ее присутствие в коллекции предлагает взгляд на беспокойный поиск художника новых способов видеть и записывать окружающий его мир.