Cuando Avenida en Chantilly se mostró por primera vez en 1898, los críticos quedaron impresionados por su enfoque radical del paisaje, con un reseñador señalando cómo Paul Cézanne "pinta no lo que ve, sino lo que siente." Esta pintura marca uno de los raros momentos en que Cézanne se aventuró fuera de su nativa Provenza para capturar la luz del norte y los jardines formales de Chantilly, una famosa finca cerca de París. La visita del artista a Chantilly en 1888 fue breve, pero resultó en varias obras que se destacan por su paleta fría y su composición estructurada. A diferencia de sus escenas soleadas del sur, aquí Cézanne experimenta con la geometría de las avenidas arboladas, presagiando su posterior influencia en el Cubismo. Un amplio camino de arena se aleja bajo un dosel de altos y delgados árboles, cuyos troncos están representados en gruesos trazos verticales que guían la vista hacia la distancia.

La avenida está vacía, excepto por dos pequeñas figuras, empequeñecidas por la naturaleza y casi perdidas en el juego de sombras y luces. Cézanne elige un momento de quietud, la calma justo antes o después de un paseo, con la belleza ordenada de la finca cediendo a un sentido de soledad. Los fríos verdes y azules, acentuados por el ocre del camino, crean un ritmo medido, recordando los jardines formales de Claude Monet en El camino a través de los lirios, pero con la solidez y contención características de Cézanne.

El cuidadoso equilibrio entre la arquitectura y la naturaleza refleja su búsqueda de toda la vida de estructura en el mundo visible. El medio exacto de Avenida en Chantilly no siempre se menciona, pero se acepta ampliamente que es óleo sobre lienzo, típico del período maduro de Cézanne. La pintura ha pasado por varias colecciones privadas antes de entrar en el dominio público, y hoy se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza en Madrid. Avenida en Chantilly pertenece a un momento pivotal en la carrera de Cézanne, ya que se alejó del Impresionismo y se dirigió hacia el estilo analítico que inspiraría a una nueva generación de artistas.

Aunque no es tan famosa como su serie de Mont Sainte-Victoire, esta obra sigue siendo un testimonio de la incansable búsqueda de orden de Cézanne y su sutil transformación del género paisajístico.