Deux grandes rosettes rondes faites de fines lignes roses en boucle pendent côte à côte en haut, chacune bordée de petits triangles jaunes et bleus. En dessous se trouvent deux ovales blancs ressemblant à des nuages, chacun contenant deux cercles superposés, puis deux petites formes de graines blanches coupées par une fine ligne sombre. Le sol est d'une crème pâle lavée de rose, s'approfondissant vers le corail en bas, où de petits cercles colorés se trouvent à l'intérieur de spirales. Le guide audio du Moderna Museet indique que les formes organiques et ludiques des peintures précédentes laissent place dans la Vieillesse à une composition plus stricte, symétrique et géométrique.

Dans cette première des deux, l'arrière-plan est rose, la couleur que Hilma af Klint associe à Éros. Le guide interprète les deux formes de graines comme probablement des grains de blé et appelle la forme d'amande où les cercles se croisent une vesica piscis, un symbole primordial de progrès vers l'unité et l'achèvement. Les deux fleurs en forme de diagramme en haut semblent dessinées avec un compas.

Dans des notes écrites des années plus tard, elle a dit que la peinture concerne une divinité qui a intégré à la fois le principe masculin et le principe féminin. Af Klint a stipulé que ses œuvres abstraites ne soient pas exposées pendant vingt ans après sa mort, et elles sont restées pratiquement invisibles jusqu'en 1986, selon le Guggenheim. Elle appartient à la Fondation Hilma af Klint à Stockholm.