混雑した部屋に静けさが訪れる。それは沈黙からではなく、私たちの目の前で起こっていることの重みからだ。中央には、青白い姿が即席のベッドに横たわり、白い布に包まれ、十字架を握りしめて信仰の最後の拠り所としている。生者たちは近くに集まり、彼らの顔には悲しみ、心配、無力感が浮かんでいる。ある女性はひざまずき、祈りか別れのために手を合わせ、他の人々は慰めたい気持ちと目撃したい気持ちの間で揺れ動きながら前に進み出る。薄暗く不確かな光が、死にゆく男とそのそばの松明の周りに集まり、彼の最後の瞬間のドラマに私たちの注意を引きつける。一方、背後の格子窓は囚われとその先の世界を暗示している。 1864年に描かれた流亡の死はアレクサンダー・コツィスによる作品で、流亡が政治的な罰だけでなく個人的な悲劇でもあった世界に属している。特に19世紀のポーランドにおいて。このような作品は、しばしば反乱や社会的動乱の後に創作され、喪失と離散に親しんだ公衆に語りかけた。この絵は現在、ワルシャワ国立博物館に収蔵されており、多くの物語が語られないまま残された歴史の静かな証人である。再び群衆の顔を見てみよう。それぞれがより大きな物語の断片であり、生者と死者、流亡者と彼らが二度と見ることができない故郷との結びつきを想像するよう私たちに誘っている。