一ダースの切り落とされた頭が、それぞれの歪んだ表情を持ちながら、悪夢のような合唱を形成してフレームに押し寄せている。彼らの顔は恐怖、怒り、または無表情な驚きで歪んでいる。アーティストの手はこのグロテスクなものに留まり、髪は乱れ、口は開き、目は転がっている。まるでそれぞれの顔が死の瞬間、あるいはその直後に捕らえられたかのようだ。頭は暗い虚無の中に浮かび、身体はどこにもなく、唯一の動作—女性の髪を掴む手—が暴力を強調している。濃密なインクの影と熱狂的な線画は、観客に恐怖を直視させ、距離や物語的説明の安らぎを拒否する。効果は不気味でありながら暗い皮肉に満ちており、まるでアーティストが私たちに目を逸らすことを挑んでいるかのようだ。 この印刷物は、犯罪、スキャンダル、そしてグロテスクが単なるニュースではなく、公共の見世物であった世界に属している。19世紀末のフランスでは、イラスト付きの報道や人気の印刷物がセンセーショナルな物語—殺人者、処刑、そして社会の裏側—に依存して繁栄し、暴力に恐れと魅了を感じる公衆を養っていた。テオフィル・アレクサンドル・スタンレンは、鋭い風刺画と社会的コメントで知られ、この時代の病的な欲望を表現し、彼の対象の特徴を風刺の境界まで誇張している。1897年に制作され、エルネスト・ド・クローザットによってかつて収集されたこの作品は、その時代の文書であると同時に、私たち自身の視線への挑戦でもある：私たちは犯罪の顔を見つめるとき、何を見ているのか？