1890年代後半、ポール・セザンヌが故郷のプロヴァンスにあるビベミュス採石場に戻ったとき、彼は単なる風景以上のものを見つけました。それは絵画そのものの実験室でした。この険しい場所は、黄土色の岩石と割れた平面を持ち、形を見て構築するための過激な実験の舞台となりました。ここ、放置された石のブロックの間で、セザンヌは後にキュビストたちにインスピレーションを与える視覚言語を発展させました。この採石場はかつてエクスの建材の供給源でしたが、今や芸術の革命のための原材料を提供しています。 ビベミュス採石場では、観る者は日差しの差し込む深淵の端に立ち、角ばった崖と散らばった岩がエネルギーに満ちているように見えます。セザンヌは単に採石場を記録するのではなく、それを解剖し、風景を大胆な色のパッチと相互に組み合わさった形に分解します。黄土色と緑の平面が重なり合い、そのエッジが互いに振動し、細長い木々が感嘆符のように立ち上がります。印象派の雰囲気のかすみとは異なり、ここではすべての筆致が石の堅固さと空間の構造を主張しています。モネが光の中で採石場を溶かしたかもしれないのに対し、セザンヌはそれを新たに構築します、描かれた石ごとに。 この作品の正確な媒介は常に明記されているわけではありませんが、通常は油彩キャンバスで、1899年頃に描かれました。この時期、セザンヌは主に孤立して作業していました。特定の委託や初期の展示の記録はありません。むしろ、ビベミュス採石場は、1906年に彼が亡くなるまで、彼自身または彼の家族と共にあった採石場のいくつかの景観の一つです。今日、この絵はセザンヌの晩年の基礎石として認識されており、印象派とモダニズムの誕生の橋渡しとなっています。その影響は、ピカソやブラックの革新に直接結びついており、彼らはこれらの割れた岩の中に新しい絵画秩序の種を見出しました。