1873年、ポール・セザンヌがラ・メゾン・デュ・ペール・ラクロワ、オーヴェール＝シュル＝オワーズを描いたとき、彼はカミーユ・ピサロと共に、現代美術の進路を形作る重要な夏を過ごしていました。このパリ郊外のオーヴェール＝シュル＝オワーズの期間、二人の芸術家は並んで風景を探求し、新しい視点と描き方を切り開いていました。この家は地元の人物であるラクロワ父のもので、二人の芸術家の作品の題材となり、この季節のいくつかの作品に登場します。この絵は、セザンヌの初期の実験を証明するものであり、破れた筆致と直接的な観察が印象派を定義することになるのです。 セザンヌが選んだシーンは静かですが、存在感に満ちています。頑丈な田舎の家が、淡い壁で北の光を受け止め、緑の中に根付いています。筆致は速く、目に見え、色は塊で置かれ、堅実さと動きを示唆しています。家はまるで生きているかのように描かれ、その幾何学的な形は、揺れる葉や日光と影の遊びによって柔らかくされています。ピサロが葉の輝きに留まるかもしれないところで、セザンヌの目は構造と質量に引き寄せられ、後に発展させる分析的アプローチをほのめかしています。ギュスターヴ・カイユボットの賑やかな村のシーンとは異なり、これは場所の肖像です—親密で、注意深く、そしてその構造において静かに急進的です。 この絵の後の歴史は、その創作時よりも劇的ではありませんが、セザンヌの形成期を理解するための重要な基準となっています。元のパトロンは明確に記録されていませんが、このオーヴェールの時期の作品は、ポール・デュラン＝リュエルというディーラーを通じてしばしば販売され、印象派を支持していました。数十年の間に、ラ・メゾン・デュ・ペール・ラクロワ、オーヴェール＝シュル＝オワーズは、私的および公的な手を経てきましたが、その著作権は疑いの余地なく、今日ではセザンヌの初期の風景ビジョンの重要な例として認識されています。これは、彼がまだ自分の声を探している瞬間を示しており、すでに絵画の可能性を変革しています。