渦巻く線と幻想的な形が観る者を、すべての隅々に落ち着かないエネルギーが満ちた世界へと引き込む。脾の洞窟（ロックの強姦）の中心で、オーブリー・ビアズリーは、豪華な衣装、高くそびえるウィッグ、ひらひらと舞う羽根の夢のような狂気を演出し、各ディテールは執拗なまでの精密さで描かれている。目は、中央の人物の華やかな頭飾りから、構図を埋め尽くす仮面を被った顔や蛇のような髪の毛へと引き寄せられ、まるでページ自体が囁く秘密や隠された動機で生きているかのようだ。光と影は色によって表現されるのではなく、ビアズリーのインクの濃度によって描かれ、特定の顔は劇的に浮かび上がり、他の顔は装飾的な茂みの中に溶け込んでいる。伸ばされた腕や横目での視線など、すべてのジェスチャーは、演劇的でありながら陰謀めいており、観る者にこの暗号化されたドラマを解読するよう招いている。 このイラストは1896年にアレクサンダー・ポープのロックの強姦のために制作され、世紀末の退廃と人工物への魅力の産物である。19世紀後半には、書籍の挿絵に対する関心が高まり、ビアズリーのようなアーティストたちが文学的な依頼を自らの独自のビジョンを披露する場に変えていった。アール・ヌーヴォーの時代に活動していたビアズリーのスタイルは一目でわかる：滑らかで官能的、そしていたずら心を帯びている。ロックの強姦のための彼の作品は、芸術家と作家が装飾や皮肉に酔いしれていた時代の精神を捉えている。見るほどに、画像はさらに多くを提供し、その細部の迷宮は想像がさまよう無限の道を提供する。