1889年にピエール＝オーギュスト・ルノワールが二人の姉妹を初めて展示したとき、観客はすぐにモデルの身元が明らかにされていないことに気づきました。友人や家族をモデルにすることを好む画家にとって、これは珍しい秘密です。この絵の親密さは推測を呼び起こしました：彼女たちは本当の姉妹なのか、それとも特定の雰囲気を捉えるために一緒にポーズを取った二人のモデルなのか？ルノワール自身は明確な説明を提供せず、その曖昧さはそれ以降の議論を引き起こしました。確かなことは、このキャンバスがルノワールが姉妹愛のテーマを探求した少数の作品群に属していることであり、彼が成熟した印象派スタイルを洗練させていた時期にあたります。 この絵では、二人の若い女性が日差しの差し込むテラスに寄り添って座り、まるで共有の夢想の瞬間に捉えられたかのように外を見つめています。年上の女性は深い青の服を着て、ウールと花でいっぱいのバスケットを持っており、家庭的な生活と自然のサイクルを示唆しています。彼女の仲間は若く、白い服を着て、優しい好奇心を持って寄りかかり、表情は開かれて期待に満ちています。ルノワールの筆致はゆったりとして光を放ち、彼女たちの顔に光がちらつき、背後の豊かな緑が静かな友情のシーンを描き出しています。メアリー・カサットのより内省的な姉妹の肖像とは異なり、ルノワールの姉妹たちは家族の私的な世界と手すりの向こうの公共の世界の間に立っているようで、彼女たちの絆は特定のものでありながら普遍的でもあります。 二人の姉妹の創作後の正確な出所は不明な点が多く、これはこの時期のルノワールの作品に典型的です。これらの作品はしばしばディーラーや個人のコレクターに直接販売されていました。知られているのは、この絵がルノワールのキャリアの後期における遅い花開きの印であり、彼が初期の印象派の緩やかな実験の後、より構造的な構図に戻っていた時期にあたります。今日、この作品は彼の若さと親族のテーマへの持続的な魅力の証として称賛されており、展示される場所で観客を魅了し続けています。彼女たちの真のアイデンティティに関する未解決の疑問という穏やかな神秘は、その持続的な魅力の一部であり続けています。