1746年にカナレットがイギリスに到着したとき、彼は自分たちのランドマークの画像を求める新しい顧客層を見つけました。その中でも特に著名なパトロンは、ウォリック伯爵フランシス・グレヴィルでした。1752年、グレヴィルはウォリック城、東側正面を中庭からという作品を依頼しました。これは彼の家族の邸宅を祝うシリーズの一部であり、中世の要塞が貴族の壮大さの象徴に変わったものでした。この委託は、カナレットのキャリアにおける転機を示しており、彼はベネチアの風景からイギリスの貴族の荘厳な家や城に焦点を移しました。この移行は、彼の芸術的な語彙を挑戦し、拡張するものでした。 この絵画は、城の内庭での陽光に照らされた午後を捉えており、威圧的な東側正面がシーンを支配しています。カナレットの建築的詳細への細心の注意は、城壁、窓、石工の鮮明な描写に明らかであり、ファッショナブルな服を着た貴族たちや、仕事をしている使用人たちが空間を活気づけ、貴族生活の日常のリズムをほのめかしています。光の使い方により、長い影を落とし、蜂蜜色の石を照らし出すことで、要塞を戦争の遺物から生きた家へと変えています。彼のベネチアのシーンの賑やかな運河とは異なり、ここでは壮大さが静的であり、ドラマは建築の巨大さと永続性に内包されています。ターナーの後のより雰囲気のあるイギリスの城の景観と比較すると、カナレットのアプローチは正確で、ほぼドキュメンタリー的ですが、それでも静かな誇りに満ちています。 ウォリック城、東側正面を中庭からの創作後の運命は、カナレットのベネチアの傑作のいくつかよりも記録が少ないです。いくつかのバージョンや変種のウォリック城が存在し、いくつかはアーティスト自身に帰属し、他は彼のスタジオや弟子によって制作されたもので、イギリスのコレクターの間でこのような景観の人気を反映しています。何世紀にもわたり、この絵画は個人の手を経て流通し、主要なイギリスのコレクションで展示されてきましたが、その正確な出所については時折議論があります。今日、この作品はカナレットの適応力と、ベネチアの巨匠の目を通して見るイギリスの遺産の持続的な魅力の証として存在しています。