『青いチョーカーの若い女性』の最も興味深い点は、モデルの身元についての継続的な議論です。ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、彼女の名前を記録していないにもかかわらず、この作品は有名です。彼女は、アーティストの頻繁なモデルの一人、将来の妻であるアリーヌ・シャリゴ、あるいはモンマルトルのサークルからの別のパリの知人の一人だと考えられています。他の人々は、彼女を19世紀末フランスのファッショナブルな女性らしさの象徴として捉えています。この不確実性は、1世紀以上にわたって憶測を呼び起こし、印象派における匿名性と親密性についての議論の重要な基準となっています。 この絵画は、優しい内省の瞬間にいる若い女性を捉えており、彼女の視線は逸れ、唇は柔らかく閉じられ、首の青いリボンが目を引きます。ルノワールは彼女を壮大な背景に置くことを選ばず、代わりに彼女の繊細に造形された顔、頬の温かい赤み、そして肌に映る光の微妙な変化に焦点を当てています。青いチョーカーは当時の人気のアクセサリーであり、彼女の若さと1880年代のパリのファッションを強調します。エドゥアール・マネの『バラの花束を持つベルテ・モリゾ』とは異なり、後者ではモデルが観客の視線と交わりますが、ルノワールの主題はプライベートなままで、直接的な関与よりも考察を招きます。 1880年代後半のルノワールの肖像画の多くと同様に、『青いチョーカーの若い女性』の正確な由来は完全には記録されていません。おそらく、いくつかのプライベートコレクションを経て公共機関に入ったもので、20世紀初頭の印象派芸術に対する変化する嗜好を反映しています。この作品は、ルノワールがスタイルを洗練させ、初期の破れた筆致からより滑らかで古典的な形へと移行していた時期に属します。今日、この絵画はルノワールの美と個性への魅力の証として存在し、展示される場所では常にハイライトとなります。