이 여성들 (풍자화)에서 처음 눈에 띄는 것은 유행하는 인테리어 또는 대담한 벽지의 줄무늬가 아니라, 소파에 앉아 있는 두 인물 사이의 긴장된 침묵입니다. 한 남자는 자신을 움켜잡고 팔짱을 끼고 시선을 아래로 향하고 있으며, 한 여성은 몸을 앞으로 기울여 음모적이고 친밀한 자세를 취하고 있습니다. 아티스트 Théophile Alexandre Steinlen은 몇 개의 능숙한 선과 색의 세척으로 우리를 이 사적인 순간으로 끌어들입니다.

여성의 드레스는 방의 부드러운 색조 속에서 불타오르는 듯합니다. 모든 세부 사항은 의도적입니다. 남자의 축 처진 어깨는 패배나 수치심을 나타내고, 여성의 반쯤 웃는 표정과 앞으로 기울어진 자세는 그녀가 신뢰할 수 있는 친구이자 도발자임을 암시합니다.

아래의 캡션은 핀처럼 날카로워서 펀치라인을 전달합니다: “Ta femme te trompe?... Faut qu’elle soit vraiment bête pour que tu t’en sois aperçu!”—이는 기지와 사회적 논평이 이 이미지에서 잉크와 종이만큼이나 중요한 부분임을 상기시킵니다. 이 드로잉은 1892년 12월 24일 풍자 잡지 La Caricature에 실렸습니다. 이 시기는 삽화 잡지가 파리에서 번창하던 시기로, 오락과 부르주아 사회에 대한 날카로운 비판을 제공했습니다.

이러한 작품들은 화려한 액자에 담기는 경우가 드물었고, 대신 독자의 손에 존재하며 카페와 살롱에서 대화와 웃음을 불러일으켰습니다. 스탱렌은 파리 생활에 대한 날카로운 관찰로 가장 잘 알려져 있으며, 이러한 출판물에 정기적으로 기고하며 유머와 과장을 사용하여 동시대 사람들의 결점을 드러냈습니다. 역사에는 개별 호나 드로잉의 흔적이 거의 남아 있지 않지만, 그 시대의 정신—아이러니에 대한 욕구, 남녀의 일상 드라마에 대한 매력—은 이러한 이미지 속에서 여전히 살아 있습니다.

여성의 아는 듯한 시선을 다시 바라보면, 단순한 농담이 아니라 속삭이는 비밀과 사회적 게임의 전체 세계가 엿보입니다.