네덜란드 황금 시대의 초상화 중 아마도 아이작 마사와 비아트릭스 반 데르 레인의 초상만큼 많은 호기심을 불러일으킨 작품은 드물다. 이 그림은 북부 네덜란드에서 알려진 가장 초기의 더블 초상화 중 하나로, 남편과 아내가 실내에서 정식으로 포즈를 취하는 대신 야외에서 편안하게 미소 짓고 있는 모습을 보여준다. 학자들은 오랫동안 모델의 신원에 대해 논의해 왔지만, 주류 이론은 그들을 부유한 상인 겸 외교관인 아이작 마사와 그의 새 아내 비아트릭스와 연결짓고 있으며, 이 그림은 그들의 결혼 연도인 1622년에 그려졌다.

이러한 비공식적인 표현은 당시로서는 급진적이었으며, 초상화에서 결혼과 친밀함에 대한 새로운 접근 방식을 제시한다. 부부는 햇빛이 비치는 정원의 나무 아래에 기대어 서로를 향해 몸을 기울이고 손을 부드럽게 엮고 있다. 아이작은 여유로운 자세로 뒤로 기대고 있으며, 그의 시선은 직접적이고 개방적이다. 반면 비아트릭스는 섬세한 레이스로 된 옷을 입고 관객을 향해 미세하게 고개를 돌리며 아는 듯한 미소를 짓고 있다.

그 시대에는 드문 정원 환경은 다산과 조화를 암시하며, 엮인 손과 편안한 자세는 애정과 파트너십을 나타낸다. 하르스의 느슨하고 생동감 있는 붓놀림은 렘브란트의 후기 더블 초상화인 유대인 신부와 같은 형식적인 작품과 뚜렷한 대조를 이루며 즉각성과 따뜻함을 전달한다. 이 그림의 초기 역사에 대한 기록은 완전하지 않지만, 수세기 동안 사적인 손에 있었던 것으로 보이며, 네덜란드의 컬렉션을 거쳐 대중의 시야에 들어왔다. 프란스 하르스에 대한 귀속은 그동안 심각하게 논란이 된 적이 없으며, 그의 경력에서 중요한 작품으로 여겨지고 있으며, 개인적 관계의 묘사에서 전환점을 나타낸다.

현재 아마도 아이작 마사와 비아트릭스 반 데르 레인의 초상은 라이크스뮤지엄에 걸려 있으며, 17세기 하를렘에서의 사랑과 동반자의 생동감 있는 묘사로 방문객들을 매료시키고 있다.