1888년 조르주 쇠라가 그의 기념비적인 작품 《모델들》을 공개했을 때, 예술계는 그의 급진적인 기법에 대한 찬사와 혼란으로 떠들썩했습니다. 비평가들은 이를 빠르게 '점묘법'이라고 불렀습니다. 그러나 최종 그림이 완성되기 전, 쇠라는 여러 준비 연구를 통해 고군분투했으며, 그 중 하나인 《서 있는 모델, 정면, 《모델들》을 위한 연구는 예술가의 세심한 과정에 대한 드문 친밀한 엿보기를 제공합니다.

이 서 있는 연구는 쇠라가 모델의 자세와 존재감을 다듬으며, 완성된 구성을 지탱할 형상과 빛의 정확한 균형을 찾기 위해 노력한 여러 생존하는 유화 스케치와 드로잉 중 하나입니다. 이 연구는 모델이 똑바로 서서 관객을 정면으로 바라보는 모습을 포착하고 있으며, 그녀의 팔은 자연스럽게 옆으로 늘어져 있습니다. 그녀는 쇠라의 접근 방식을 정의하는 세심하고 거의 과학적인 색상과 붓질로 표현되며, 그녀의 몸은 부드럽고 빛나는 윤곽으로 둘러싸여 있습니다. 완성된 《모델들》과는 달리, 후자는 세 명의 여성이 복잡하고 거의 극적인 장면에 배열되어 있지만, 이 연구는 단일 인물을 고립시켜 모델 자체의 조용한 존엄성과 신체성에 주목하게 합니다.

중립적인 배경과 미묘한 그림자의 변화는 그녀의 자세와 표정으로 시선을 끌어, 앵그르의 고전적인 누드와 비교할 수 있게 하지만, 후기 인상파의 새로운 렌즈를 통해 필터링됩니다. 여기서 쇠라의 관심사는 서사적 드라마가 아니라 관찰 행위 그 자체입니다. 《서 있는 모델, 정면, 《모델들》을 위한 연구의 정확한 매체는 불확실합니다. 일부 자료는 패널에 유화라고 제안하고, 다른 자료는 콘테 크레용이나 분필을 제안하지만, 쇠라의 작품에서 그 중요성은 의심의 여지가 없습니다.

이러한 연구는 결코 공개 전시를 위해 의도된 것이 아니었습니다. 그것들은 스튜디오에 보관된 도구로, 더 큰 비전을 안내하는 역할을 했습니다. 오늘날 이러한 준비 작품은 쇠라의 작업 방법과 초기 인상파의 느슨한 붓질에서 신인상파의 엄격함으로의 전환에 대한 통찰력을 제공하는 것으로 평가받고 있습니다.

이 특정 연구는 현재 개인 소장품에 있으며, 가끔 전시를 위해 대여되며, 19세기 가장 혁신적인 그림 중 하나 뒤에 있는 고된 준비의 증거로 남아 있습니다.