1600년, 틴토레토가 코미치로/코메로 가족이 성모와 아기를 경배하는 작품의 의뢰를 받았을 때, 이는 그의 긴 베네치아 경력에서 마지막으로 알려진 프로젝트 중 하나를 의미했습니다. 후원자의 정체성은 코미치로 또는 코메로 가족의 일원으로 추정되지만, 가족 이름의 정확한 철자는 단편적인 기록에서만 나타나기 때문에 학술적인 논쟁의 주제가 되고 있습니다. 이러한 모호함은 그림의 의도된 위치에 대한 추측을 불러일으켰으며, 어떤 이들은 그것이 개인 예배당을 위해 만들어졌다고 제안하고, 다른 이들은 가족 기도를 위한 것이라고 주장합니다.

이 작품의 제작 시기는 늦어 틴토레토의 작업실에서 제작된 마지막 작품 중 하나로, 그의 아들 도메니코 틴토레토의 도움을 받았을 가능성도 있습니다. 이 장면은 친밀한 헌신의 순간을 포착하고 있습니다: 가족은 성모 앞에 무릎을 꿇고, 성모는 아기를 높이 들고 있으며, 그녀의 시선은 고요하면서도 주의 깊습니다. 각 가족 구성원은 개별적인 특징으로 묘사되며, 기도를 위해 손을 모으고 있습니다. 성모의 푸른 망토와 아기가 후원자에게 장난스럽게 손짓하는 모습은 신성함과 인간의 연결을 동시에 나타냅니다.

틴토레토의 전형적인 밝고 소용돌이치는 붓질이 구성에 생명을 불어넣고, 관객의 시선을 신성한 인물로 끌어올립니다. 티치아노의 더 위엄 있는 후원자 초상화와는 달리, 틴토레토는 후원자들을 신성한 인물과 가까이 배치하여 그들의 개인적인 경건함과 신성함과 일상을 통합하는 베네치아 전통을 강조합니다. 특히 성모를 감싸는 금빛 광채는 가족에게 신의 은총이 내리내리고 있음을 암시합니다. 이 그림의 초기 역사에 대해서는 거의 알려진 바가 없으며, 그 매체도 불확실합니다.

틴토레토에게 귀속된 작품으로서는 드문 경우입니다. 초기 목록에는 언급되지 않았고, 수세기 동안 그 행방이 기록되지 않아 일부는 그 귀속에 의문을 제기했으나, 20세기 스타일 분석을 통해 작가의 작품군에서의 위치가 확인되었습니다. 현재 코미치로/코메로 가족이 성모와 아기를 경배하는 작품은 베네치아 종교 초상화의 후기 예로 인정받고 있으며, 도시의 전통과 틴토레토의 마지막 시기의 개인적 터치를 반영하고 있습니다.

현재는 개인 소장품으로 걸려 있으며, 그 고요한 존엄함은 한때 저명했던 베네치아 가족의 신앙과 열망을 엿볼 수 있는 창을 제공합니다.