파올로 베로네세에 귀속된 작품 중 Genre de - Trois personnages, INV 2만큼 많은 논란을 일으킨 작품은 드물다. 이 그림의 기원과 주제는 여전히 신비에 싸여 있다. 베로네세의 명성을 정의하는 베네치아 궁전이나 교회를 위한 거대한 위임과는 달리, 이 캔버스는 후원자나 목적에 대한 기록이 남아 있지 않으며, 19세기 컬렉션에 들어온 이후로 그 귀속이 의문시되어 왔다.

제목 자체인 “Genre de”는 불확실성을 나타낸다: 이것은 일상 생활의 장면인가, 아니면 잃어버린 우화인가? 이러한 모호함은 학자와 관객을 수세기 동안의 퍼즐로 끌어들였다. 그림의 중심에는 조용하지만 긴장감이 감도는 세 인물이 삼각형으로 배치되어 있다. 중앙 인물은 화려한 옷을 입은 남성으로, 작은 물체—아마도 편지나 보석—를 들고 있는 여성 쪽으로 몸을 돌리고 있다. 세 번째 젊은 인물은 반쯤 그림자 속에서 바라보고 있다.

제스처는 절제되어 있지만 암시로 가득 차 있다: 남자의 열린 손바닥, 여자의 외면한 시선, 젊은이의 주의 깊은 자세. 빛의 사용은 각 얼굴을 고립시켜, 협상, 고백 또는 계시의 순간을 상상하게 한다. 베로네세의 잔치에서의 생동감 넘치는 이야기와는 달리, 여기서의 드라마는 친밀하며, 같은 시대의 티치아노 초상화에서 발견되는 심리적 긴장을 떠올리게 한다. 이 그림의 여정은 그 주제만큼이나 수수께끼다.

1850년 박물관에 의해 수집되었을 때, 베로네세의 작품으로 분류되었지만, 이후 일부 전문가들은 그것이 그의 추종자나 그의 작업장에서 나온 것일 수 있다고 제안하며, 기법과 팔레트의 차이를 지적하고 있다. 19세기 이전의 출처는 문서화되어 있지 않으며, 원래의 위임은 역사 속에서 잃어버렸다. 오늘날 Genre de - Trois personnages, INV 2는 베네치아 회화의 폭을 증명하는 작품으로 걸려 있으며, 베로네세의 서클 내에서 저자성과 의미에 대한 새로운 질문을 던지고 있다.

그 귀속이 완전히 해결되지 않을 수도 있지만, 이 그림은 후期 르네상스 장르 회화의 신비로운 세계로 향하는 창으로 남아 있다.