В Женщина, кричащая на мужчину на первый взгляд бросается в глаза электрическое напряжение между двумя фигурами, застывшими в моменте противостояния, который кажется одновременно комичным и напряженным. Мужчина, элегантный в цилиндре и пальто, поднимает кулаки в защитной позе — его тело полностью отшатывается — в то время как женщина наклоняется вперед, её рот открыт в крике, а руки вытянуты через стол, заваленный продуктами. Художник Хосе Гвадалупе Посада использует быстрые, энергичные линии, чтобы оживить сцену: блузка женщины в горошек и разбросанные фрукты усиливают ощущение хаоса, в то время как жесткая поза мужчины намекает на удивление или негодование.

Обстановка — шумный рынок — укореняет драму в повседневной жизни, делая зрителя свидетелем кусочка публичного театра, спора, столь же древнего, как и сама торговля. Этот принт принадлежит миру конца девятнадцатого и начала двадцатого века в Мексике, когда популярные принты были важным средством повествования и сатиры. Посада стал известен своими острыми, юмористическими и иногда колкими визуальными комментариями о жизни обычных людей, часто используя такие сцены, чтобы высмеивать социальные роли и общественные споры. Такие принты широко распространялись, были доступны и предназначены для привлечения внимания — служа как развлечением, так и социальной критикой.

Дата создания этой работы, где-то между 1880 и 1910 годами, помещает её в сердце бурного периода мексиканской истории, когда быстрая урбанизация и политическая нестабильность приносили новые напряжения в повседневные встречи. Сегодня выживание этого принта в коллекции Метрополитен-музея является свидетельством устойчивой силы этих мимолетных, напечатанных моментов — приглашая нас задержаться над сценой, которая когда-то мерцала в руках тысяч.