Одинокая, светящаяся фигура, кажется, вырывается из темноты, ее тело скручивается в жесте, который одновременно и грациозен, и электричен. Мах ее руки, арка спины и дикие, струящиеся волосы все указывают на силу, едва сдерживаемую — энергия, ставшая плотью. Палитра сжата и настойчива, кремовые белые и охристые оттенки вырезают тело из вихря коричневой пустоты.

Свет вспыхивает вдоль ее конечностей, притягивая взгляд к напряжению в ее позе, как будто она является как источником, так и проводником невидимого тока. Это не портрет покоя; это исследование движения, момент трансформации, пойманный в полете. Написанная в 1890 году, Альберт (Пол Безнар) Эскиз для зала наук мэрии Парижа, Электричество принадлежит миру, опьяненному научным прогрессом и обещанием электричества. В конце девятнадцатого века в Париже художники и меценаты были очарованы новыми чудесами науки, и аллегорические фигуры, подобные этой — наполовину муза, наполовину сила природы — стали популярными символами эпохи.

Непосредственность работы, напоминающая эскиз, предполагает, что она была задумана как подготовительное исследование, возможно, для более крупной декоративной схемы, посвященной чудесам современности. История оставила немного следов этого конкретного эскиза, который сейчас хранится в коллекции Парижских музеев, но его энергия все еще искрит — приглашая зрителя представить мир, который он должен был осветить.