В 1875 году Поль Сезанн написал Купальщицу на берегу моря (Baigneuse au bord de la mer), что стало одной из его первых попыток исследовать мотив, который будет преследовать его на протяжении десятилетий: одинокую купальщицу. Этот сюжет, который Сезанн будет пересматривать более чем в восьмидесяти картинах, стал его личной одержимостью и общественной загадкой. Точная техника исполнения картины остается неопределенной, что добавляет ей ауры мистики — масло, акварель или даже гибридная техника, так как Сезанн был известен своими постоянными экспериментами.

Ученые долго спорили о том, является ли эта конкретная купальщица портретом конкретного человека или вымышленным образом, так как ни одна модель так и не была идентифицирована. В центре картины стоит одинокая фигура на краю моря, пойманная в момент неподвижности между землей и водой. Поза купальщицы неопределенна: она не совсем расслаблена и не совсем напряжена, с опущенными руками и отвернутым взглядом, как будто она размышляет о прыжке или о мире за пределами.

Приглушенная палитра — охры, зеленые и мягкие голубые оттенки — делает пейзаж плоским, приглашая взгляд задержаться на взаимодействии между телом и окружающей средой. В отличие от чувственных классических купальщиц Ingres или живых собраний Renoir, фигура Сезанна изолирована, почти скульптурная, лишенная нарратива или мифа. Море и небо сливаются широкими, колеблющимися мазками, подчеркивая чувство интроспекции и неопределенности.

Ранняя история Купальщицы на берегу моря не была полностью задокументирована, что типично для работ Сезанна этого периода, которые часто оставались в собственности художника или циркулировали среди друзей и ранних сторонников. По мере роста репутации Сезанна эти картины с купальщицами получили признание за радикальный подход к форме и пространству, что повлияло на возникновение Модернизма. Сегодня эта картина является свидетельством постоянного поиска Сезанна структуры и смысла в человеческой фигуре, соединяя его юношеские эксперименты с монументальными поздними купальщицами, которые вдохновили Пикассо и Матисса.

Ее текущее местоположение не широко публикуется, но она остается важным ориентиром для понимания эволюции видения Сезанна.