Когда Синий пейзаж появился в последние годы жизни Поля Сезанна, критики и друзья были поражены его радикальной палитрой — почти монохромной синей поверхностью, что было редкостью даже среди поздних работ художника. Дата создания картины, 1905 год, ставит её в самый конец карьеры Сезанна, в период, когда он всё больше изолировался в Экс-ан-Провансе и сосредоточивался на том, чтобы свести природу к её самым простым формам и цветам. Хотя Сезанн написал десятки пейзажей, немногие из них так доминируют в одном цвете, что заставляет некоторых предполагать, что Синий пейзаж был экспериментом, частной медитацией, а не заказной работой.

Средство остается неопределённым, что добавляет к атмосфере тайны, которая всегда окружала это произведение. Сама сцена лишена нарратива, но она наполнена напряжением: холм, возможно, в Провансе, изображён в слоях синего, с лишь самыми незначительными намёками на деревья и небо. Глаз притягивается к тонким изменениям в тоне, где глубокие индиго намекают на тенистые рощи, а более светлые небесные оттенки указывают на далёкое небо. Человеческого присутствия нет, нет чёткой дороги — только ощущение, что смотришь на землю сквозь вуаль цвета.

Мастихин Сезанна, одновременно структурированный и свободный, разбивает пейзаж на плоскости, отражая его веру в то, что вся природа может быть сведена к «цилиндру, сфере, конусу». По сравнению с залитыми солнцем полями Моне или нарративной ясностью Коро, Синий пейзаж более абстрактен, предвосхищая то, что вскоре будет называться Кубизмом. Последующая история картины столь же неуловима, как и её тема. В отличие от многих работ Сезанна, Синий пейзаж не выставлялся широко при его жизни, и его ранняя история неясна — вероятно, он хранился в студии художника до его смерти в 1906 году.

Он появился только позже в 20 веке, пройдя через руки частных коллекционеров, прежде чем попасть в публичную коллекцию. Сегодня он служит свидетельством позднего поиска Сезанна за сущностью, соединяя разрыв между Импрессионизмом и радикальными экспериментами раннего современного искусства. Его неопределённое средство и необычная палитра продолжают ставить учёных в тупик, но его важность в эволюции Сезанна неоспорима.