В Литографиях с промывкой (01): Обнаженная женщина, сидящая на диване Армана Аполя первое, что бросается в глаза, это то, как форма фигуры появляется из темноты, ее тело моделируется мягкими промывками, которые, кажется, мерцают между присутствием и отсутствием. Взгляд женщины обращен вниз, ее черты застыли в моменте саморазмышления или, возможно, стеснения, в то время как ее торс купается в мягком свете, который привлекает внимание к изгибу ее плеча и тонкому напряжению в руке. Фон, выполненный sweeping, почти каллиграфическими мазками, обрамляет ее в частном мире, как будто зритель случайно наткнулся на интимную паузу.

Узорчатая ткань на ее талии добавляет штрих украшения, ее закрученные линии отзываются на органические ритмы ее позы. Работы, подобные этой литографии, принадлежат долгой традиции обнаженной натуры в европейском искусстве — теме, как отмеченной, так и вызывающей споры, которая меняется с течением вкуса и морали. В начале двадцатого века такие художники, как Апол, исследовали выразительные возможности печатной графики, используя литографическую промывку, чтобы запечатлеть мимолетные эффекты света и тени и предложить настроение, а не детали. О происхождении этой конкретной печати записано немного, но сейчас она находится в Королевской библиотеке Бельгии, напоминая о том, как даже менее известные произведения могут говорить о fascination их эпохи с человеческой формой.

Анонимность сидящей и неопределенность даты лишь углубляют чувство тайны, приглашая нас задержаться над игрой чернил и бумаги и представить мир, который сформировал ее тихий момент.