В Каждый стремится схватить первым делом привлекает внимание вихрь движения в центре — толпа, пойманная в момент коллективного желания, руки тянутся, тела наклоняются, каждая фигура оживлена жаждой того, что находится вне досягаемости. Художник Адриан Питерсз ван де Венне orchestrates эту сцену с живой хореографией: мужчина высоко поднимает корзину, его жест одновременно триумфальный и защитный, в то время как другие продвигаются вперед, некоторые ползут по земле, другие тянутся сзади. Земляная, почти монохромная палитра окутывает сцену золотистым сумерками, усиливая чувство срочности и привлекая внимание к оживленным лицам и тянущимся рукам.

Композиция ведет зрителя по кругу, от шумного стола в центре к разбросанным фигурам на краях, каждый участник погружен в ту же беспокойную энергию. Эта работа, датируемая 1650-ми годами и ныне находящаяся в Национальном музее Варшавы, принадлежит миру, где голландские и фламандские художники наслаждались сценами повседневной жизни, часто с моральным поворотом. На шумных рынках и многолюдных собраниях того времени художники, такие как ван де Венне, находили бесконечный материал как для юмора, так и для социального комментария. Такие картины ценились растущим средним классом, стремившимся к изображениям, отражающим их собственный опыт — иногда с подмигиванием, иногда с предупреждением.

Нехватка документации о данной работе лишь добавляет ей интриги, приглашая зрителей задержаться на каждом жесте и выражении, ища подсказки в живой толпе.