Когда Клод Моне написал Поле желтых ирисов в Живерни в 1887 году, он только что обосновался в своем любимом саду в Живерни, месте, которое станет столь же знаменитым, как и его собственное имя. Эта работа принадлежит к самой первой серии картин, которые Моне создал после покупки недвижимости в Нормандии, что стало поворотным моментом в его карьере и в истории импрессионизма. Огромное количество желтых ирисов, запечатленных в полном цветении, стало не только праздником трансформации сада под рукой Моне, но и декларацией его приверженности живописи на свежем воздухе, непосредственно из природы.

Современники были поражены интенсивностью цвета и смелостью мазков, которые один рецензент в 1887 году описал как «бунт золота и зелени, словно само солнце упало в поле». В этой картине Моне выбирает не давать нам удаленный, упорядоченный вид, а погружает зрителя прямо в густоту ирисов, цветы стремительно разрастаются по холсту в дикой, запутанной массе. Горизонт почти отсутствует, лишь намек на деревья и небо в самом верху, так что глаз теряется среди желтых лепестков и пышных зеленых листьев.

Быстрые, прерывистые мазки Моне намекают на движение легкого ветерка и изменяющийся свет поздней весны, в то время как смелое использование желтого на фоне более холодных зеленых создает ощущение тепла и непосредственности. В отличие от поздних картин ирисов Винсента Ван Гога, которые изолируют цветы как отдельные объекты, подход Моне является погружающим, подчеркивая коллективную энергию природы, а не драму одного цветка. Точная техника Поля желтых ирисов в Живерни не задокументирована, хотя Моне чаще всего работал маслом на холсте в этот период. С момента своего создания картина прошла через несколько частных коллекций и время от времени появлялась на крупных ретроспективах работ Моне, хотя ее ранняя история остается неясной.

Сегодня она служит свидетельством пожизненного увлечения Моне своим садом и его неустанного стремления к свету и цвету. Эта картина знаменует начало Живернийского периода, который culminate в знаменитой серии водяных лилий и закрепляет место Моне в сердце импрессионизма.