Молодая женщина в белом сидит на солнечном дворе, ее взгляд погружен в размышления, складки ее одежды перекликаются с мраморными текстурами позади нее. Взгляд сначала привлекает ее расслабленная поза — веер, лежащий у нее на коленях, одна босая нога касается древних камней, — затем буйство синих и белых цветов рядом с ней и маленькая бронзовая статуэтка, уютно устроившаяся среди них. Игра холодных теней и теплого солнечного света создает атмосферу неподвижности, как будто само время остановилось, чтобы наблюдать за ней.

Каждая деталь, от свисающего вьющегося растения до охристого пояса на ее талии, является преднамеренным приглашением: посмотрите внимательнее, и мир древности, кажется, снова начинает дышать. Работы, подобные этой, написанные в конце девятнадцатого века, принадлежат к моменту, когда художники, такие как Джон Уильям Уотерхаус, с тоской обращались к мифам и садам древнего Рима и Греции. Эти сцены, часто заказанные для частных домов или выставленные перед публикой, жаждущей красоты и побега, объединяют археологическое любопытство с поэтическим воображением. Указанная дата — 2 июня 2016 года — отмечает ее присутствие в коллекции Центра возрождения искусства, вдали от ее воображаемого средиземноморского прошлого.

История оставила немного следов этой конкретной Флоры, но ленивое изящество картины и классические атрибуты по-прежнему манят зрителей задержаться, ища историю, стоящую за ее загадочным выражением.