Когда Жорж Сёра писал Форт Самсон, Гранкамп в 1885 году, он находился в разгаре радикального эксперимента, который вскоре изменит ход живописи: разработка пуантилизма. Эта работа принадлежит к небольшой группе морских пейзажей, которые Сёра завершил во время своих поездок по побережью Нормандии, в период, когда он тщательно тестировал, как крошечные, разделенные мазки цвета могут создавать мерцающие световые эффекты. Эта картина особенно примечательна, поскольку она была написана незадолго до того, как Сёра начал свою монументальную работу Воскресный день на острове Ла-Гранд-Жатт, и, таким образом, запечатлевает художника на пороге его величайшего новшества.

Сцена изображает низкий, rugged силуэт Форта Самсон, прибрежной оборонительной структуры, построенной для охраны залива недалеко от Гранкампа, на фоне светящегося неба и спокойного, серебристого моря. Сёра запечатлевает момент неподвижности: форт стоит одиноко, его массивная форма закрепляет горизонт, в то время как прилив нежно накатывает на берег. Техника художника — размещение мазков синего, зеленого и охристого рядом друг с другом — создает вибрирующую поверхность, которая имитирует изменяющийся свет позднего послеобеденного времени.

Отсутствие человеческих фигур сосредотачивает внимание зрителя на взаимодействии между землей, водой и небом, контрастируя с шумными сценами отдыха, изображенными его современниками-импрессионистами, такими как Клод Моне в его видах на побережье Нормандии. Здесь научный подход Сёра к цвету и форме придает пейзажу тихое, созерцательное присутствие. Форт Самсон, Гранкамп вероятно был написан на пленэре, практикой, которую Сёра заимствовал у импрессионистов, но трансформировал с помощью своего методичного подхода.

Раннее происхождение картины не полностью задокументировано, но оно типично для небольших панелей, которые Сёра создавал во время своих кампаний в Нормандии, многие из которых оставались в его мастерской до его смерти в 1891 году. Сегодня работа признана ключевым шагом в пути Сёра к неоимпрессионизму, ценится за свою экспериментальную живопись и за роль в преодолении разрыва между импрессионизмом и новым, систематическим искусством цвета. В настоящее время она висит в Музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде, где приглашает зрителей задуматься о происхождении современного искусства.