Когда Пол Сезанн писал Гарданн. Вид на Клао, 1886 год, Пол Сезанн, коллекция Ханлозер, Винтертур, Швейцария, он был глубоко погружен в изучение провансальского пейзажа, который должен был переопределить возможности живописи. Это произведение принадлежит к знаменитой серии, изображающей холмистый город Гарданн, к теме которого Сезанн неоднократно возвращался в середине 1880-х годов.

Эти картины примечательны своим радикальным подходом к форме и структуре, который позже вдохновил кубистов. Точное количество видов Гарданна, созданных Сезанном, остается предметом научных дебатов, но каждое из них предлагает уникальное окно в его развивающееся видение. Здесь зритель стоит перед сгруппированными крышами и поднимающимися формами Гарданна, их геометрия передана в блоках цвета и изменяющихся плоскостях. Сезанн выбирает точку зрения, которая сжимает город в мозаике охристых, зеленых и синих оттенков, дома почти невозможно наложены друг на друга.

Мазки кисти продуманы, каждый штрих создает ощущение массы и объема, в то время как свет упрощает и объединяет сцену, а не моделирует ее в деталях. В отличие от атмосферных растворений Моне или нарративной ясности Коро, Гарданн Сезанна — это головоломка пространства и восприятия, приглашающая глаз восстановить холм из его нарисованных фрагментов. Путь этой картины менее документирован, чем у некоторых других работ Сезанна, но сейчас она хранится в уважаемой коллекции Ханлозер в Винтертуре, известном своим собранием постимпрессионистского искусства. Гарданн.

Вид на Клао является свидетельством пожизненной одержимости Сезанна изображением природы как "цилиндра, сферы и конуса", как он знаменитым образом писал. Ее место в карьере художника отмечает поворотный момент, соединяющий его импрессионистские начала и структурные инновации, которые сформируют рождение современного искусства. Сегодня она остается опорной точкой для понимания неугомонного поиска Сезанна порядка в видимом мире.