Полю Сезанну в его творчестве нет другого места, которое появлялось бы так часто, как холмы и сосновые рощи Л'Эстака, маленькой деревни недалеко от Марселя. Этот конкретный вид, Эстака, вид сквозь сосны, является одной из нескольких картин, в которых Сезанн обрамляет далекий Средиземное море через экран сосен — мотив, к которому он неоднократно возвращался в 1880-х годах. Постоянное увлечение этим пейзажем знаменует собой поворотный момент в его творчестве, как он однажды написал Эмилю Золе: "Солнце здесь такое потрясающее, что мне кажется, все купается в свете." Точная дата и техника этой картины остаются неясными, но ее композиция и мазки кисти безусловно принадлежат зрелому периоду Сезанна. Сквозь крепкие стволы и перистые иглы зритель может увидеть синее море и охристые крыши Л'Эстака, зажатые между прочностью земли и простором неба.

Деревья, написанные широкими, уверенными мазками, выступают как барьер и приглашение, направляя взгляд в глубину сцены. Угловатые ветви и меняющиеся пятна цвета разбивают пейзаж на геометрические плоскости, намекая на структурные новшества, которые позже вдохновят Кубистов. В отличие от атмосферных растворений пейзажей Моне, видение Сезанна основано на весе и форме, каждый элемент тщательно построен, чтобы передать основополагающий порядок природы. Происхождение Эстака, вид сквозь сосны не полностью задокументировано, и его ранняя история остается несколько неясной, как это часто бывает с произведениями, написанными на пленэре и позже проданными через дилеров в Париже.

Ясно одно: эта картина принадлежит к важному этапу в карьере Сезанна, когда он withdrew from the Parisian art world to focus on the landscapes of Provence. Сегодня картины из этой серии считаются вехами в переходе от Импрессионизма к Модернизму, и они хранятся в крупных музеях и коллекциях по всему миру. Этот конкретный вид, с его динамическим взаимодействием деревьев и света, является свидетельством неустанного стремления Сезанна к новому способу восприятия.