Когда Жорж Сёра начал свои исследования для создания Воскресного послеобеденного отдыха на острове Ла Гранд Жатт, он embarked на методичное путешествие, которое изменит ход современной живописи. Ла Гранд Жатт (Эскиз II) — одно из этих ключевых подготовительных произведений, запечатлевающее развивающееся видение Сёра летом 1884 года. Это исследование особенно fascinates, потому что оно фиксирует ранние эксперименты Сёра с техникой, которая впоследствии станет известна как пуантилизм — кропотливый метод нанесения крошечных точек чистого цвета, который он все еще совершенствовал в то время.

Этот эскиз является редким взглядом на процесс художника, показывая момент, когда теория кристаллизовалась в знаковую финальную картину. На берегах Сены парижане собираются для отдыха, их формы изображены с тонкой, почти математической точностью. Женщина в пышном платье стоит жестко на краю воды, зонтик отбрасывает резкую тень, в то время как ребенок crouches рядом, поглощенный игрой. Каждая фигура изолирована в своем собственном мире, но вместе они образуют гармоничную картину, их контуры смягчены пятнистым светом, пробивающимся сквозь деревья.

Тщательное размещение цвета Сёра — все еще более свободное и экспериментальное, чем в готовой картине — приглашает глаз танцевать по поверхности, реконструируя сцену из множества точек. В отличие от живописной работы импрессионистов, таких как Клод Моне, подход Сёра является преднамеренным, почти научным, стремящимся к порядку в мимолетной суете современной жизни. Точная история Ла Гранд Жатт (Эскиз II) не полностью задокументирована, но известно, что Сёра создал множество исследований маслом и углем, разрабатывая свой магнум опус с 1884 по 1886 год. Эти исследования не были сделаны для конкретного покровителя, а стали частью строгого процесса Сёра, и многие оставались в его мастерской до его смерти в 1891 году.

С течением времени они были распроданы среди музеев и частных коллекций, ценимые за их понимание техники и видения художника. Сегодня этот эскиз признан ключевым шагом в эволюции неоимпрессионизма, отмечая момент, когда научное любопытство Сёра начало переосмыслять возможности живописи.