Немногие пейзажи вызвали столько споров о развитии стиля Поля Сезанна, как Деревня Пати, окруженная деревьями. Написанная в 1881 году, эта работа знаменует собой ключевой момент, когда Сезанн работал вместе с Камилем Писсарро в Понтуазе, впитывая техники импрессионизма, но уже выходя за их пределы. Ученые давно отмечают, что эта картина с ее смелой структурой и мазками кисти находится на пересечении импрессионизма и того, что вскоре станет известно как постимпрессионизм.

Именно здесь, в тихой деревне Пати, начался поиск Сезанна порядка и прочности в природе, предвосхищая радикальные изменения, которые он принесет в современное искусство. Картина запечатлевает спокойную сельскую сцену, дома которой расположены среди полей и обрамлены высокими, изогнутыми деревьями. Сезанн выбирает момент тишины: на картине нет фигур, только безмолвный диалог между построенным и природным миром. Деревья действуют как стражи, направляя взгляд зрителя внутрь деревни, их стволы и листвы изображены толстыми, направленными мазками, которые предполагают как движение, так и стабильность.

В отличие от более мягких, атмосферных видов Понтуаза Писсарро, формы Сезанна более тяжелые, его цвета более продуманные — каждый участок зеленого, охры и синего надежно зафиксирован на своем месте. Геометрия композиции намекает на последующие исследования Сезанна, где пейзаж становится почти архитектурным по своей логике. Хотя точное раннее происхождение Деревни Пати, окруженной деревьями не полностью задокументировано, оно типично для пейзажей, которые Сезанн писал в свои годы в Понтуазе и его окрестностях, часто работая на открытом воздухе и иногда в компании Писсарро. Многие из этих работ оставались в мастерской художника до его смерти, после чего они попали в частные и публичные коллекции по мере роста репутации Сезанна.

Сегодня эта картина является свидетельством поворотного момента в его карьере — момента, когда он начал преобразовывать мимолетные впечатления природы в нечто более долговечное. Ее присутствие в музейных коллекциях позволяет зрителям стать свидетелями рождения нового видения, которое определит ход искусства двадцатого века.