В Моисей бьет по скале, чтобы получить воду первое, что бросается в глаза, это то, как фигуры сгруппированы вокруг центрального выступа, их жесты застыли в моменте смешанного благоговения и отчаяния. Художник Адольф Феньеш ставит Моисея высоко над остальными, его красный воротник является внезапной искрой среди приглушенных земляных тонов, когда он поднимает свой жезл и смотрит в небо. Под ним вода струится из трещины в скале, и две почти обнаженные фигуры падают на колени, поднося руки к губам, чтобы пить — их позы сырые, животные, полные настоятельности.

Вокруг них последователи в драпированных одеждах протягивают руки, некоторые в мольбе, другие в удивлении, в то время как на далеком пейзаже появляются еще больше фигур, спешащих к источнику, дарующему жизнь. Палитра мрачная, небо тяжело от облаков, а каменные формы отзываются на жесткость жажды и скитаний; тем не менее, вода, тонкая, но настойчивая, притягивает каждый взгляд и жест к надежде. Написанная в 1914 году, эта работа принадлежит миру на грани upheaval, когда библейские темы часто пересматривались из-за их резонирования с современными борьбами. В Венгрии, где еврейские общины сталкивались как с интеграцией, так и с нарастающими напряжениями, такие образы могли служить напоминанием о стойкости и освобождении.

Эта картина сейчас находится в Венгерском еврейском музее, что является подходящим домом для сцены, которая говорит как о вере, так и о выживании. О данной конкретной картине записано немного — ее заказ, ее ранний путь — но ее присутствие сегодня приглашает зрителей проследить дугу нужды и облегчения и задуматься о том, как древние истории были вновь призваны в неопределенную эпоху.